Quelles sont vos fonc­tions exactes et ont-elles un lien direct avec la ques­tion écologique ?

AGATHE CHAMBOREDON
Je suis direc­trice finan­cière à la Mon­naie depuis sep­tem­bre 2018. Mon départe­ment est, entre autres, en charge de la dura­bil­ité à la Mon­naie.

SOPHIE CORNET
Je tra­vaille dans l’équipe d’Agathe, où je suis en charge de la poli­tique de dura­bil­ité. 

PHILIPPE SAGNES
Je suis directeur tech­nique à l’Opéra de Lyon, où je tra­vaille depuis 19 ans. 

VÉRONIQUE FERMÉ
Je suis entrée en 2012 au Fes­ti­val d’Aix, en charge du développe­ment durable. Je tra­vaille égale­ment dans un col­lec­tif écore­spon­s­able en région PACA COFEES (Col­lec­tif des Fes­ti­vals Ecore­spon­s­ables et Sol­idaires). 

VALENTINA BRESSAN
Je suis direc­trice tech­nique adjointe de l’Opéra nation­al de Paris. J’ai égale­ment un par­cours de scéno­graphe.

Quelles actions pour l’environnement avez-vous pré­cisé­ment menées ? 

AC Pour ma part, depuis deux ans et demi, mon rôle dans cette mai­son con­siste à amen­er le comité de direc­tion à traiter la prob­lé­ma­tique écologique de manière trans­ver­sale, en don­nant l’impulsion, en faisant remon­ter les besoins des ser­vices. Tout cela prend un temps con­sid­érable ! Com­ment inté­gr­er ces nou­velles façons de tra­vailler dans nos modes de fonc­tion­nement ? Et avec quels moyens financiers ? Il faut décloi­son­ner les dif­férents ser­vices, les silos, pour tra­vailler ensem­ble. À ce titre, j’essaie de libér­er la parole des gens. Aujourd’hui, le comité de direc­tion est acquis à la cause : le développe­ment durable n’est plus un sujet un peu con­traig­nant ou embê­tant, mais une évi­dence !

SC Mon rôle est plus proche de la mise en œuvre des pro­jets : je suis à l’interface des équipes et je gère cer­tains pro­jets moi-même, comme le cal­cul car­bone des pro­duc­tions, mis en place il y a un an. Ce sont essen­tielle­ment les équipes décors qui s’occupent de l’éco-conception, mais je tâche de favoris­er le dia­logue entre les équipes, de les met­tre en réseau avec des parte­naires externes, de voir ce qui se passe ailleurs… Notre pro­jet évolue rapi­de­ment depuis l’arrivée d’Agathe. On n’est plus dans un sys­tème de ges­tion envi­ron­nemen­tale clas­sique, cen­tré sur le bâti­ment. Nous prenons en compte la con­cep­tion des spec­ta­cles. Dans cette per­spec­tive, le cal­cul car­bone est un out­il déter­mi­nant, car il per­met d’avoir une vision plus nette des enjeux et des pri­or­ités. Out­re l’éco-conception, nous pou­vons con­sid­ér­er la ques­tion des trans­ports (aus­si bien des publics que des artistes).

PS J’aime bien écouter les gens de Brux­elles parce qu’ils ont les mêmes soucis que nous ! Nos maisons ont d’ailleurs à peu près la même taille. Con­cer­nant ma fonc­tion, je me situe entre Sophie et Agathe : je crée la pos­si­bil­ité de faire des choses. Le pre­mier volet de notre tra­vail, c’est l’éco-conception. Pour l’instant à Lyon, on développe un logi­ciel pour faire des scé­nar­ios de con­struc­tion : on pro­pose au logi­ciel plusieurs choix tech­niques pour con­stru­ire un élé­ment de décor et il nous donne un bilan selon des critères que nous définis­sons. 

Au final, nos prin­ci­pales dif­fi­cultés sont liées à des prob­lèmes de temps – pas néces­saire­ment d’argent, car nos pro­jets sont sou­vent rel­a­tive­ment bon marché. On manque par­fois de com­pé­tences aus­si. Le deux­ième volet, c’est le recy­clage. Nous tra­vail­lons avec plusieurs asso­ci­a­tions dont Les Con­nex­ions à Mon­téli­mar. Nous leur envoyons les plans des décors, ils nous dis­ent si ça les intéresse, et ils les reven­dent. Ain­si, tout est recy­clé. De plus, la Métro­pole de Lyon essaie de met­tre en place une recy­clerie (Lyon a une mairie verte). L’idée est de dévelop­per un lieu qui per­me­t­trait à toutes les struc­tures, petites ou grandes, de pou­voir dépos­er leurs déchets et de se fournir en matière. On développe égale­ment un max­i­mum de choses sus­cep­ti­bles d’être réu­til­isées de spec­ta­cle en spec­ta­cle, ce qu’on appelle du matériel de réper­toire : moteurs, roulettes, escaliers, struc­tures, etc. On aug­mente ce réper­toire en per­ma­nence. En ter­mes de moyens financiers, le bilan sur dix ans est très posi­tif. Ces derniers temps, nous avons conçu un pro­jet européen, chez nous, qui inter­roge l’avenir de l’opéra : quelle forme pour­rait-il pren­dre dans le respect du développe­ment durable ?