Si son souci pour le devenir de la planète est sincère, qu’il se demande depuis tou­jours, avec Bruno Latour, Où atter­rir ?, si ses préoc­cu­pa­tions pour l’environnement et le com­mun des mor­tels humains et non humains¹ tra­versent ses créa­tions, la représen­ta­tion scénique de ces ques­tions se traduit par des évo­ca­tions poé­tiques et visuelles : des fan­tas­magories non dénuées d’humour, faisant appel à l’histoire de l’art et à l’imagerie liée à sa bande d’interprètes : jar­diniers tout ter­rain, vision­naires d’outre-monde, habi­tants de ter­rar­i­ums qui cul­tivent joyeuse­ment leurs imag­i­naires débridés pour créer col­lec­tive­ment des îlots hab­it­a­bles pour des com­mu­nautés en quête de mon­des à ré-enchanter. 

Que t’inspire l’alliance des ter­mes « théâtre » et « paysage » ?

J’adore ce terme de paysage, c’est pour cela que j’ai tant de plaisir à faire du théâtre, met­tre en scène des tableaux vivants. L’espace cadré de la cage de scène, l’analogie avec le ter­rar­i­um, la pos­si­bil­ité pour le spec­ta­teur d’observer des corps en train de men­er des expéri­ences, avec des bor­ds de scène rel­a­tive­ment ouverts et une illu­sion de recon­sti­tu­tion du réel dont le pacte est établi depuis des cen­taines d’années : le théâtre offre un cadre très prop­ice à la mise en scène du paysage. Toute l’histoire du théâtre est con­sti­tuée de fab­riques du paysage. Même les grandes avancées esthé­tiques des toiles peintes, de la per­spec­tive, sont là unique­ment pour faire évoluer notre rela­tion à la façon de trans­pos­er la réal­ité sur scène. C’est un espace fan­tas­ma­tique incroy­able parce que le pacte est clair, les con­di­tions sont posées. Au théâtre, même un sol en terre ou de véri­ta­bles branch­es ne font pas illu­sion longtemps. C’est un art de la trans­po­si­tion. J’utilise du vrai-faux depuis vingt ans, en per­ma­nence : chute de pluie qui s’abat sur une toile peinte roman­tique (Le Chant de la terre, 2021), cav­erne de bâch­es plas­tiques et sta­lac­tites en mousse (La Nuit des tau­pes, 2016), paysage d’arbustes enneigés et rouleaux de coton (La Mélan­col­ie des drag­ons (2008), île tour­nante en car­ton-pâte de Crash Park (2018). Loin d’un théâtre nat­u­ral­iste, j’utilise un vocab­u­laire qui mon­tre tous les arte­facts et la façon dont les humains sont en capac­ité de recon­stituer des mon­des. Ce sont sou­vent des corps-jar­diniers, des com­mu­nautés de paysag­istes qui organ­isent la scène. J’aime bien faire l’analogie entre le jar­dinier et le machin­iste de théâtre, mon­tr­er des acteurs qui bougent eux-mêmes leurs pro­pres objets, des élé­ments de décor qui évolu­ent durant la représen­ta­tion. 

Cette alliance entre théâtre et paysage tra­verse tes créa­tions de nom­breuses façons. Com­mençons par tes explo­rations des espaces extérieurs, naturels ou indus­triels, à mi-chemin entre le land art et la créa­tion in situ. Je me sou­viens d’un petit livre de pho­tos en espace naturel qui était extrême­ment drôle.

Très rapi­de­ment après la créa­tion du Vivar­i­um, en 2004, nous avons été invités en Bour­gogne à créer Des expéri­ences dans une forêt, autour d’un lac, la nuit. J’ai régulière­ment immergé mon équipe dans la vraie nature pour faire des per­for­mances, des séances de pho­tos. Pour ce petit livre, on a réfléchi aux actions en milieu naturel et à la vie des plantes en milieu urbain. Ces expéri­ences assez con­fi­den­tielles, réal­isées dans le cadre de fes­ti­vals dans le paysage de Riga ou au Potager du Roi à Ver­sailles (2012), nous per­me­t­taient de con­duire des spec­ta­teurs en pleine nature. Elles ont don­né lieu à des séries de pho­tos et à des films, que j’ai bien­tôt nom­més Bivouacs. J’aimais sor­tir de la cage de scène et avoir un rap­port de vrai et de faux, emmen­er mon équipe véri­ta­ble­ment ressen­tir des paysages. Les Tau­pes, indi­recte­ment, ont aus­si fait l’objet de nom­breuses prom­e­nades et autres parades semi secrètes, avec des ani­maux comme guides pour aller dans des bois ou des endroits mys­térieux de la ville, des sous-sols, des cav­ernes.