Com­ment l’aven­ture du cabaret Wel­beek a‑t-elle com­mencé ?

FA Rodolphe Coster, musi­cien de la scène brux­el­loise et per­former, est venu nous voir suite à la cat­a­stro­phe provo­quée par l’explosion dans le port de Bey­routh. Il par­tic­i­pait à un mou­ve­ment de sol­i­dar­ité artis­tique avec le Liban et nous a par­lé d’un danseur con­tem­po­rain ren­con­tré là-bas, Alexan­dre Paulike­vitch. J’ai lu des inter- views d’Alexan­dre et j’ai été saisie par la force poli­tique et artis­tique de sa démarche choré­graphique. Il a fait le choix de rester à Bey­routh et, par­al­lèle­ment à ses choré­gra­phies de danse con­tem­po­raine, il a cette pra­tique du bal­a­di¹. Je décou­vre donc la richesse du par­cours d’Alexandre, très investi dans la danse con­tem­po­raine et qui a gardé un lien avec ses racines. Par ailleurs, le fait que le bal­a­di est nor­male­ment dan­sé par des femmes soulève toute la ques­tion du genre. Je trou­ve cela très intéres­sant, mais on ne s’était jamais vus et on s’est lancés dans un pro­jet quand même très ambitieux par vidéo-con­férence, sans vrai­ment se con­naître.

AP Oui, c’était une prise de risque totale.
Quand Fabi­enne m’a con­tac­té, je ne con­nais­sais pas encore Charleroi danse.
C’est la pre­mière fois qu’une scène dédiée à la danse con­tem­po­raine² s’intéresse à des dans­es folk­loriques et les pro­duit, c’est une pre­mière his­torique. Fabi­enne a vrai­ment défendu l’idée de ce cabaret. C’est énorme !

FA Si on ren­tre dans la cui­sine du proces­sus, c’est vrai qu’il fal­lait défendre cette idée de cabaret, qui était très généreuse et très séduisante, mais avec un artiste qu’on ne con­nais­sait presque pas. Et dans un quarti­er où on ne sait pas com­ment ça va être inter­prété. Enfin, il fal­lait vrai­ment se faire con­fi­ance, de part et d’autre.

Une fois la col­lab­o­ra­tion com­mencée, com­ment s’est- elle déroulée ?

AP On a réfléchi ensem­ble. D’abord Fabi­enne,
Annie (Bozzi­ni) et moi. Ensuite, les équipes tech­niques sont ren­trées. J’ai juste pré­paré le pro­gramme de salle, prin­ci­pale­ment le choix des musiques, ensuite tout s’est fait à la Raf­finer­ie.
Je suis restée à Brux­elles un mois et demi. Il y avait trop de ques­tions dont on n’avait pas les répons­es. S’il n’y avait eu que le côté pro­fes­sion­nel, je doute qu’on aurait pu aller jusqu’au bout du pro­jet, mais je pense qu’il y avait un côté humain et un intérêt sincère de gens curieux. Il y avait du respect et de l’engagement.

FA Il y a cer­taine­ment eu des moments de doute ou de scep­ti­cisme quant à ce que nous allions faire, sur qui était ce danseur et ce qu’il allait faire. Et, en fait, Alexan­dre a com­plète­ment tran­scendé nos attentes. Il avait de très bons musi­ciens, c’est indé­ni­able, mais je pense que sa qual­ité de danse et sa présence ont épous­tou­flé l’équipe, tout d’abord, puis le pub­lic.

AP C’était très impor­tant de voir qu’on était sur la même longueur d’onde artis­tique­ment : on avait cap­té une essence sur laque­lle on voulait tra­vailler. Quand je n’osais pas pren­dre le risque, c’est Fabi­enne qui se lançait. Il y a eu un engage­ment sur le ter­rain de tout le monde, que ce soit les artistes invités, moi-même, mes musi­ciens ou l’équipe tech­nique. Ce qui est très impor­tant, à mon avis, c’est que nous nous appro­chions d’une pre­mière et que per­son­ne ne savait ce que nous allions voir. On a brodé, chère Fabi­enne, on a brodé ensem­ble.

Quels sont les élé­ments qui, selon vous, devraient être présents dans un cabaret ?

AP La seule con­di­tion que j’ai posée était : un pub­lic live, des tables avec des bou­gies et un esprit de cabaret. Fabi­enne m’avait prévenu que la Raf­finer­ie était une scène avec un car­ac­tère puis­sant et très présent. Donc, pour moi, c’était une han­tise que la Raf­finer­ie prenne le dessus sur le mood cabaret. Avec Thomas (Beni), coor­di­na- teur tech­nique de la Raf­finer­ie, nous avons donc instal­lé des tables et essayé de tamiser les lumières pour don­ner l’ambiance cabaret. Et cela a vrai­ment fonc­tion­né avec très peu de choses.

FA Finale­ment, on s’est inter­rogés sur la nour­ri­t­ure, le bar et l’alcool qu’on allait ven­dre. Et c’est Annie Bozzi­ni qui a choisi l’option cham­pagne, parce que ça rend plutôt gai. Il y a eu quelques autres propo­si­tions, mais c’était vrai­ment élé­men­taire au niveau de l’offre de bois­sons. On n’avait pas un bud­get fou, juste ce qu’il fal­lait.