Au cours des années 70 les met­teurs en scène de théâtre et leurs dra­maturges se sont mis à s’in­téress­er à l’opéra, en même temps qu’un pub­lic nou­veau, exigeant et véri­ta­ble­ment ama­teur envahis­sait les salles jusque-là réservées à la grande bour­geoisie. À quoi tient cet engoue­ment pour l’opéra ? Sans doute, et entre autres, parce qu’il est un acte fon­da­men­tal d’én­ergie déployée, généreuse et non rentabil­is­able ; parce qu’il est un ter­rain d’ex­péri­ences encore inex­ploré pour les met­teurs en scène et les acteurs / chanteurs qui y ren­con­trent une résis­tance due aux “lois” de l’opéra ; enfin, pour la musique, art émo­tion­nel par excel­lence où se joue sans cesse le jeu de la vie et de la mort.