SI, SUR LE PLAN DES COÛTS de pro­duc­tion, le théâtre de mar­i­on­nettes est le par­ent pau­vre du théâtre d’acteurs, le théâtre d’objet en est prob­a­ble­ment la branche la plus mod­este économique­ment par­lant. Tan­dis que le mar­i­on­net­tiste con­stru­it dans son ate­lier des effi­gies qui por­tent sa sig­na­ture esthé­tique, l’artiste « objecteur » donne une sec­onde vie aux objets les plus anodins (et par­fois les plus délabrés) sans les trans­former ni les répar­er, tout comme il réin­vestit les objets man­u­fac­turés les plus démod­és, les plus kitsch ou les plus enfan­tins. L’objecteur est un glaneur dont le geste créa­teur passe d’abord par le ready made détourné.

Dans RESSACS (2015) d’Agnès Lim­bos et Gre­go­ry Houben, l’objet sup­port de l’histoire est une petite figurine de cou­ple en plas­tique, de celles qu’on met au som­met des pièces-mon­tées de mariage. Rap­pelant celle déjà util­isée dans TRoU­BLES avec le même duo d’acteurs – un spec­ta­cle autour des clichés du mariage avec ses mar­iés et ses lunes de miel inter­change­ables –, cette nou­velle décli­nai­son du cou­ple des mar­iés les vêt ici tous deux de noir.

« Once upon a time, a couple »

C’est le leit­mo­tiv et l’amorce nar­ra­tive de cha­cun des épisodes com­posant la série d’aventures du cou­ple. Pronon­cée chaque fois par Agnès Lim­bos, cette phrase ouvre le cycle sans fin des réus­sites sociale et finan­cière du cou­ple (« an excel­lent sit­u­a­tion », « a beau­ti­ful house ») et de ses revers de for­tune mar­qués par la litanie des « no more » (house, mon­ey, shop­ping, hol­i­days, col­or TV, etc.).