Cela fait env­i­ron quinze ans que tu développes un tra­vail mul­ti­dis­ci­plinaire autour du son et de la voix. Com­ment est né cet intérêt pour le son ? Peux-tu nous expli­quer com­ment cet intérêt s’est dévelop­pé au sein de ton par­cours ?

Je n’ai pas une for­ma­tion clas­sique qui dit « voilà je suis com­positrice, ou chanteuse, ou met­teuse en scène ». Je me sens quelqu’un de syn­cré­tique qui a créé sa voix/voie. Après mes études en lin­guis­tique et en philolo­gie ger­manique avec une ori­en­ta­tion vers la philoso­phie et une spé­cial­i­sa­tion en théâtre, j’ai tra­vail­lé en tant que chercheuse, écrivaine, dra­maturge. Ce par­cours a glis­sé vers la pra­tique. En 2006, j’ai com­mencé mon pro­pre tra­vail artis­tique.

Pour moi, le tra­vail avec le son se trou­ve dans un tri­an­gle des Bermudes com­posé par le jeu, la crise et la biogra­phie. C’est le jeu parce qu’écouter le son et faire du son appar­ti­en­nent à cet ordre. C’est quelque chose qui m’attire, une jouis­sance. C’est la crise, selon cette sen­sa­tion que le son peut nous sauver quand on a besoin de com­pren­dre un monde en tran­si­tion. Le son fonc­tionne comme un out­il de diag­nos­tic. Et c’est aus­si la biogra­phie. J’ai par­lé tard dans ma vie. Dans mon pre­mier spec­ta­cle, un solo qui s’appelle Liv­ing Archive datant de 2011¹, j’ai mimé mon rap­port au lan­gage et mon amour com­pul­sif pour les enreg­istrements. Il y avait un mono­logue ou je ‘scratchais’ les mots, je les avalais afin de les vom­ir, « a stut­ter­ing machine » (lit­térale­ment machine à bégay­er ou machine bégayante). C’est un spec­ta­cle qui part de la ques­tion : que reste-t-il de ma vie si je ne regarde que les traces sonores frag­men­taires ?

En tra­vail­lant là-dessus, je me suis ren­du compte que le désir com­pul­sif d’avoir des traces sonores était déjà un héritage de mon père, qui tra­vail­lait avec un sonar dans l’armée. Dans la famille, il ne fai­sait que des pris­es de son au lieu de pren­dre des pho­tos. En tra­vail­lant sur cette pièce, je n’avais aucune idée que j’allais décou­vrir une archive sonore cachée de ma famille, avec des jour­naux intimes, des let­tres lues, etc. Dans la pièce, je me suis lais­sée habitée par les autres voix comme une ven­tril­oque. Les voix par­laient à tra­vers moi, elles sor­taient des walk­mans, enreg­istreurs, etc. que je por­tais et manip­u­lais sur scène. Et moi, j’étais muette, sauf quand de temps en temps je chan­tais. Et je pense vrai­ment que les voix des autres venaient avant la mienne.

Com­ment choi­sis-tu les voix avec lesquelles tu tra­vailles ?