Voix d’auteurs et marionnettes

J’ÉCRIS pour faire un vivant avec un mort, par rebond, lap­sus, main qui fourche, langue qui gauche, oreille qui bute, j’écris par les oreilles, par rebond sur un…

Le plus beau de nos mythes n’est ni Faust ni Don Juan, mais le mythe de Pinoc­chio. Valère Nova­ri­na ATTENDU DEPUIS LONGTEMPS, anticipé par quelques rares explo­rateurs tels…

« La meilleure pièce pos­si­ble serait celle qui se jouerait sans comé­di­ens, où il n’y aurait que le texte : j’essaye de trou­ver le moyen d’en écrire une.…

Didi­er Plas­sard : La mar­i­on­nette naît sou­vent dans l’enfance : d’un petit théâtre avec lequel on a joué, d’un spec­ta­cle qu’on a vu. Quelle a été pour vous…

I Mul­ti­pli­er les orig­ines. L’auteur n’est pas mort, mais sim­ple­ment de plus en plus décen­tré par rap­port à lui-même. Sa tête est habitée de cita­tions, ouverte aux voix,…

Human­i­ty I love youHu­man­i­ty I love you because­Hu­man­i­ty I love you because­U­nit­ed Colours of Benet­ton­Hu­man­i­ty I hate youHu­man­i­ty I hate you because­Hu­man­i­ty I hate you because­U­nit­ed Colours of…

« Par » VOICI TOUT DE SUITE venu l’instant d’aller au dic­tio­n­naire et d’en forcer les clés par déri­va­tion, provo­ca­tion et rêver­ie, la tête en l’air et la…

L’HISTOIRE DE MON RAPPORT à l’écriture con­tem­po­raine et aux auteurs dra­ma­tiques con­tem­po­rains a été com­plexe, à la fois rejet et appro­pri­a­tion. Je suis né au théâtre dans un…

Édi­tions Lieux-Dits, Stras­bourg, 1999. JE REGARDE le monde, chaque année, avec un peu plus de douceur, pour ne pas mourir. Oubli­er, oubli­er encore, ne jamais cess­er d’oublier, pour…

Texte pub­lié en 1999 dans la revue Com­presse (Stras­bourg) et don­né en lec­ture : au théâtre de la Croix-Rousse, par la Com­pag­nie du Verseau, Lyon, 1997 ; à l’Université de…

LE TRAVAIL DE LA LANGUE, en poésie, est un tra­vail de la matière. Le fait qu’un texte véhicule du sens est une con­di­tion néces­saire, mais absol­u­ment pas suff­isante.…

Eve­lyne Lecucq : Dominique Houdart, vous avez dit qu’en décou­vrant l’écriture de Patrick Dubost, vous aviez sen­ti qu’elle était faite pour le théâtre de fig­ures. Qu’entendez-vous par là ? Dominique…

L’extrait du texte de Matéi Vis­niec est présen­té tel qu’il est joué par la com­pag­nie Papierthéâtre. Il a subi des coupes internes. Le PASSANT PRESSÉ : Quelle horreur!Le…

Eve­lyne Lecucq : En tant que met­teur en scène de spec­ta­cles de mar­i­on­nettes, ou de théâtre d’acteurs, tu montes depuis des années des auteurs con­tem­po­rains. Qu’est-ce qui t’a amené…

LONGTEMPS J’AI CRU que la mar­i­on­nette était une sorte de poupée qui bouge, qui chante, qui pleure, qui rit, qui nous fait rire, qui nous fait pleur­er, qui…

La Juge : Qu’en pensez-vous ? Mon­sieur le Pro­fesseur : Tout à l’heure. Je penserai tout à l’heure. Pour­suiv­ez, s’il vous plaît, Madame la Juge. La Juge : Vous êtes accusé…

CE QUI EST AFFIRMÉ de façon sig­ni­fica­tive dans le théâtre de mar­i­on­nettes, c’est que le théâtre est une fab­rique d’artifices, un lieu de manip­u­la­tion où tout objet, y…

LUI (celui qui naît). Les pieds dans le ruis­seau, plaisir. J’ai ôté me savates de toile bleue, je suis entré dans le lit du ruis­seau. Un lit en…

CLAIRE Der­ouin : Dans l’expression « écri­t­ure dra­ma­tique » où se situent pour vous l’écriture et la scène ? Renaud Herbin : Mon tra­vail de mar­i­on­net­tiste est un tra­vail d’écriture. Il se…

Eve­lyne Lecucq : Le Papierthéâtre et le Là Où théâtre se sont, en quelque sorte, appro­priés vos trois textes. Ils ont été coupés, recom­posés, réduits à un seul extrait…

Devant toi je me dévêts. Voilà. Viens et vois ma nudité. Je t’offre cette image de moi.— Je viens. J’entre dans le cadre. Encore. Jusqu’au bout de l’abandon…

Sylvie Mar­tin-Lah­mani : Vous avez com­mencé une col­lab­o­ra­tion avec Patrick Ker­mann en 1998. Sa langue vous a paru claire et limpi­de. Pensez-vous qu’elle con­vient bien à votre pro­pre mode…

(…) LORSQU’ELLE ouvre les yeux ce matin, des enfants meurent autour d’elle. Elle se lève et des enfants meurent autour d’elle. Elle va dans la cui­sine, s’arrête au…

DANS n’importe quel album de famille, il y a tou­jours deux por­traits qui finis­sent par se rap­procher l’un de l’autre, indépen­dam­ment de leur ressem­blance, afin que l’on se…

Eve­lyne Lecucq : Hein­er Müller, Jean Cagnard et Chris­t­ian Caro : la sig­na­ture des textes de vos deux pre­miers spec­ta­cles mon­tre que votre jeune com­pag­nie se sent très à l’aise…

LA fille se bal­ançait d’un pied sur l’autre. On la pous­sa un peu. Voir. Jusqu’à quel point elle se lais­sait aller. C’était pour éprou­ver sa résis­tance. Une mis­sion…

Philippe Rodriguez-Jor­da : Pour vous, qu’y a‑t-il au tout début d’une envie de mise en scène ? Sylvie Bâil­lon : L’idée, l’impulsion qui pré­side tou­jours, c’est de ren­dre compte…

« L’assiette » mange tu dis m’langue mangem’langue ma m’languetient dans l’assiettetient dans l’assiette que tu tiensd’une main(les doigts sont accrochés à la cigarette)bord ébréché de l’assiettema m’iangue…

quoi non mais quoi quoi tu dis toi quoi tu caus­es là que tu mets la langue à l’étrier que ça s’égare dans le mon labyrinthe que tu…

Eve­lyne Lecucq : Votre com­pag­nie vient de met­tre en scène La langue de l’ours de Michaël Glück. Qu’est-ce qui vous a attirés vers l’écriture si sin­gulière de cet auteur…

Le fameux blocage de Mme Ka place Vic­tor H. Un homme s’effondre aux pieds de Mᵐᵉ Ka, il meurt.Ce qui bloque Mᵐᵉ Ka.Le mort se redresse subitement.Mᵐᵉ Ka…

JE PEUX DIRE que je n’ai jamais écrit pour des marionnettes.Je peux aus­si pour­tant, par­faite­ment, affirmer le con­traire : j’ai tou­jours écrit pour des marionnettes.Je veux dire par…

TROIS PIÈCES cour­tes écrites récem­ment pour acteurs et mar­i­on­nettes (L’ENFANT ASSASSIN, L’enfant dans la merde, Les petites mamans1) vont être présen­tées au pub­lic sous forme de lec­ture-spec­ta­cle en…